Выставка, посвященная Уокеру Эвансу и проходящая в Барселоне (26 февраля — 24 мая 2026 года при поддержке Фонда Mapfre), предоставляет отличную возможность для переосмысления истории документального направления в фотографии и для обсуждения этой темы вне привычных рамок.
В одном из своих поздних интервью Эванс представил влиятельное понятие «документального стиля», чтобы классифицировать фотографическую практику, которая до того момента рассматривалась скорее как социальное явление, а не исключительно как искусство. Это переопределение вызвало немало споров и сыграло ключевую роль в формировании новых документальных эстетик, получивших распространение в 1970-х годах. Ещё в 1926 году Джон Грирсон, официально считающийся отцом документального жанра в кинематографе, определял его как «творческую интерпретацию действительности».
С тех пор этот кино- и фотодокументальный дискурс рассматривается как гибридное пространство на стыке искусства, средств массовой информации и архивов. Хотя история кино строго разделяет художественные и документальные фильмы, последний жанр оказывается более многогранным и сложным, чем принято считать. По сути, это особая форма художественного вымысла, возникшая из исторической потребности представить обычного гражданина в эпоху массовой демократии межвоенного периода. Этот период также ознаменовался революцией в визуальной культуре, где фотография играла центральную роль в масс-медиа, иллюстрированной прессе, рекламе, кино, пропагандистских выставках и так далее.
Доминирование фотографии сохранялось в течение центральной части XX века, вплоть до появления телевидения. Переосмысление документалистики, произошедшее в 1970-х годах под влиянием новых тенденций в социальных наусах после 1968 года, также совпало с завершением господства фотографии в западной визуальной культуре.
Эванс скончался именно в это десятилетие, что, возможно, символизировало смену эпох. Обсуждаемая тематика охватывает два основных периода: первый — 1920-е и 1930-е годы, когда зародился документальный дискурс в его современном понимании; и второй — 1970-е и 1980-е годы, когда переосмысление документалистики стало критической реакцией на гуманизм, преобладавший в фотографической культуре во времена Холодной войны.
